吴冠中大展仅剩最后一天 汉字春秋:书法抽象的


ʱ䣺2019-09-10

  书法, 始于使用, 借用了形象, 撞入艺术之门庭。 今日看, 书法的构架、 韵律、 性情之透露,香港马会资料大全 都体现了现代艺术所追求的归纳与升华。 无可争辩, 书法与抽象艺术结缘已久远, 但她不可能下嫁给抽象艺术, 成为抽象艺术之家的儿媳, 因为, 她永远离不开生养她的家门: 实用性与可读性。

  书法,依凭线组织结构美,背离象形文字的远祖,成为作者书写情怀的手段,可说属抽象美大本营。

  近代西方美术也渐趋向于概括,趋向于黑白,比方有几位画家明显地学习东方,尤其趋向于书法性,像苏拉吉、阿克当、克莱因都是几个大黑线黑块,他们一张画实际上很像我们一个字,整个结体是黑白的,因黑白效果非常强烈,特别讲究“平面分割” 。

  上世纪80年代, 日本友人井上有一探索书法的绘画性表现, 并出版书法集, 约我作序, 我已谈到:书画发展成抽象绘画,那是书法的支脉,但书法的大本营谁也拔不掉,其必须可读的实用价值根植于所有中国人民的心底,与世长存。

  三十年代我随潘天寿学画,潘老师说:“有天分, 下工夫, 学画二十年可见成就, 书法则须三十年。” 潘老师的话我总是相信的,但当时对书法和绘画的比较则尚无体会,只根据他的指导临颜真卿、黄道周及魏碑、石鼓文。

  中国文字多半来自象形,来自图画,后来则又因运用同一毛笔工具,书画同源便形成了客观现实与独特的理论体系。但书画原本是缘于实用价值,因之必须让读者认清笔迹。在字迹可辨读的前提下讲究字体笔墨之美,这应是书法的固有范畴。

  今日不少书法家远远超出了这传统的约束,完全进入了抽象艺术的宇宙,这个宇宙很大,西方人进进出出,东方人也进进出出,各显其艺,西方人于此吸取书法或东方别种因素,东方的书法于此吸取西方各样美术流派的特色,均无可非议。西方绘画也始于描摹物象,同中国或东方的情况正相似,而今西方的一些流派却又趋向东方的书法抽象,不禁令人感到:书画本同源,分道扬镳后,如今又同归,东方西方正相仿。

  书法发展成抽象绘画,那是书法的支脉,她尽可脱离大本营而去,开疆拓土,另辟天地。他怀着传统书法的意境当可在现代世界艺术中独树新帜。但书法的大本营谁也拔不掉,其必须可读的实用价值根植于所有中国人民的心底,与世长存。

  字仲衡,斋名经纬斋,非庐。国家一级美术师,浙江美术馆典藏部主任,浙江省美术专业高级职称评委,文化部艺术专家库成员。

  中国书法家协会会员,浙江省美术家协会会员,浙江省文艺评论家协会理事。著有《经纬斋笔记》 《经纬斋文钞》 《陈纬抒情诗钞》等。

  吴冠中(1919—2010),江苏宜兴人,当代著名画家、油画家、美术教育家。其油画和水墨风景大多取材于江南风光,用几何性的形体组合、鲜明纯正的色彩、明亮的色调表现诗一般的意境。他一生致力于“中西融合”的艺术探索,使他的艺术作品不仅具有当代审美价值,同时还具有东方气韵。吴冠中先生的《窗外无月》在创作时忽略了建筑本身的细节,抓住了民居的特征,用平稳、简练的线条和块面构成了景致。吴先生把房子的墙主观地画成了红色和绿色,中间穿插了大块面的白色和黑色,色彩简单和谐,明净响亮。表现出了江南水乡宁静、淡雅的意境。

  吴冠中(1919—2010),江苏宜兴人,当代著名画家、油画家、美术教育家。吴冠中的艺术之花开得自由奔放、炙热璀璨。他一生致力于“中西融合”的艺术探索,使他的艺术作品不仅具有当代审美价值,同时还具有东方气韵。吴冠中先生的《眼》无情无意,见物不动心,故谓之熟视无睹。看,用眼睛看世界是画家的童子功。这“看”,不止于客观的看,是带着感情色彩主管观察,具偏激性。他着眼于观察物象与物象间的相互关系,致力于整体印象美感的追求。

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